Vista in quest'ottica la riuscita di MARIE-ANTONIETTE, atteso a Cannes come trionfatore predestinato e quindi, come spesso accade in quei casi, declassato a bufala da marketing, assume aspetti altrimenti interessanti. Tutto, insomma, fuorché la superproduzione storica che riproponga la vicenda, peraltro notoria della quattordicenne (!) austriaca costretta dalla ragione di stato a sposare il sessualmente riluttante Luigi XVI, odiata dalla corte ed accusata dal popolo di sperperi e nefandezze varie, fino a concludere la propria adolescenza sotto la ghigliottina. Ma uno sguardo più delicato che irriverente, più sapiente (le tesi a controcorrente della storica Antonia Fraser, l'uso della fotografia raffinata di Lance Acord, lo sfarzo asincrono dei costumi di Milena Canonero) o spaesante (le musiche dei vari Cure, Air, New Order, la recitazione disincantata non solo della brava Kirsten Dunst, ma perfino di esplosivi mostri sacri tipo Judy Davis, Marianne Faithful o Asia Argento) che violentemente dissacrante.

Probabilmente fastidiosa e fatua per lo spettatore che miri alla Rivoluzione con la maiuscola. Assai rallegrante se vista come un viaggio più malinconico che eccitante nella solitudine dell'intimo femminile; non molto diverso da quello vissuto a Tokio dalla coetanea Scarlett Johansson, tutto giocato su un'arte spericolata dell'anacronismo. A cominciare da quello cromatico della enorme melassata fucsia, verde menta e giallo canarino; che dal tempo degli spensierati festini hyppeggianti incupirà progressivamente, quando da dolci, parrucchini e babbucce firmate si tratterà di affrontare il popolino.